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- Josefa em ÓbidosPublication . Flor, Pedro; Caixeiro, Vanda; Almeida, VítorA vida e a obra da pintora Josefa de Óbidos.
- Discursos : língua, cultura e sociedade: a construção da EuropaPublication . Cardoso, João Luís; Flor, Pedro
- A arte do retrato em Portugal : entre o fim da idade média e o RenascimentoPublication . Flor, Pedro; Serrão, Vitor; Tavares, Maria José FerroEstudar a arte do retrato em Portugal, em particular a produzida entre o final da Idade Média e o Renascimento, constitui o objecto de estudo fulcral da presente tese doutoral. Ao longo deste período, vários espécimes de retrato foram executados sob os mais diversos formatos, materiais, tipos e qualidades. Em primeiro lugar, tornar-se-á fundamental estudar com profundidade o conceito de ‘retrato’, termo este que pode assumir vários significados, consoante os vectores estruturantes de espaço e tempo. O conhecimento dos padrões representativos e o modo como um retrato era executado serão também questões constantes durante o nosso trabalho. Depois, procuraremos proceder a uma leitura transversal e longitudinal das manifestações retratísticas no Ocidente europeu, encetando as pesquisas na Antiguidade e caminhando pela Idade Média até à Modernidade. A identificação dos principais momentos desse longo trajecto, a enumeração dos nomes e das obras de maior significado cultural e a sua integração nos movimentos artísticos próprios serão objectivos absolutamente essenciais que nos irão nortear o pensamento. Após a análise do panorama retratístico europeu e a tomada de consciência dos seus principais momentos e problemáticas, tentaremos, por último, estabelecer uma tipologia alargada de retratos, adoptando vocabulário específico, recolhido na tratadística coeva. Para a compreensão do fenómeno da arte do Retrato no crepúsculo da Idade Média e durante a aurora e o triunfo do Renascimento em Portugal, é elementar perceber quais as suas raízes e os seus modelos de inspiração. A aplicação de uma metodologia analítica, crítica e problematizante no caso português, bem como a adopção do vocabulário e da tipologia propostas irão pautar o nosso posicionamento científico perante as obras de arte. A selecção de um corpus com cerca de cem exemplares, entre espécimes de pintura, escultura, iluminura e vitral, permitir-nos-á ensaiar a utilização de tais meios científicos no estudo da arte do retrato em Portugal, no final do século XV e na primeira metade do século XVI.
- Vademecum dos pintores régios (1450-1750)Publication . Flor, Pedro; Flor, Susana VarelaO Vade-mécum que seguidamente se apresenta pretende analisar o estatuto social do pintor ao serviço do rei. Através da leitura da documentação já publicada e de outra ainda inédita, apresentam-se as principais conclusões sobre o tema, tendo em consideração as várias modalidades praticadas pelos pintores, desde o fnal da Idade Média até ao tempo do Barroco. Deu-se particular destaque aos artistas estabelecidos junto da Corte que, no período considerado, permaneceu maioritariamente na cidade de Lisboa. A sistematização dos dados agora apresentados em tabela permitirá não só confrontar os privilégios alcançados pelos pintores, face aos cargos desempenhados, bem como aprofundar no futuro o tema da posição social do pintor, longe de fcar resolvido com este contributo.
- Retratos do Paço Ducal de Vila Viçosa (séculos XVI-XIX)Publication . Flor, Susana Varela; Flor, Pedro“Portraits of the Ducal Palace of Vila Viçosa” is the result of the research carried out by the authors on the relationship established between the House of Braganza and the art of portraiture, an artistic genre always appreciated in all times. The study of some of the still existing examples was the object of re"ection throughout the book, along with the analysis of others that came to us only by written references. It is based on the chronology of the construction of the Paço Ducal and on the most striking moments of its history. Besides, authors sought to explain how the use and possession of portraits served to affirm power during the 16th and 19th centuries in Portugal. From the portraits kept in the Paço Ducal collections, authors selected perhaps those of greater artistic and iconographic value, with particular emphasis on the magnificent pictorial set of the ceiling of the “Sala dos Duques”. From painting to tiles and from sculpture to miniature, the early modern period was privileged in the present book, the essential step for the consolidation of the highest statute of the House of Bragança in Portugal and in Europe.
- Praça Universal de todo o Orbe: uma vista de Lisboa em 1619Publication . Flor, Pedro
- Uma face da construção da EuropaPublication . Flor, Pedro
- Notas sobre as tábuas quinhentistas de São Martinho de Sintra e a pintura do Renascimento em PortugalPublication . Flor, PedroEsta investigação estuda três pinturas quinhentistas notáveis representando os Santos Martinho, Pedro e António, e pertencendo ao espólio patrimonial da Igreja Paroquial de São Martinho de Sintra, tendo sido reveladas pelo historiador de arte Luís Reis Santos em 1936, atribuindo-as à autoria oficinal dos “Mestres de Ferreirim” (Gregório Lopes, Cristóvão de Figueiredo e Garcia Fernandes) e datando-as de 1531-1537. Além de estas pinturas já terem sido reatribuídas pelos historiadores de arte Vitor Serrão e Joaquim Caetano à autoria oficinal do pintor quinhentista Diogo de Contreiras, elas são ainda aqui contextualizadas na produção pictórica nacional dos “Primitivos Portugueses”, pretendendo-se também reflectir quanto às suas questões inerentes da conservação e do restauro.
- Une copie d'un original de François Clouet (c. 1515-1572) au Palais National da AjudaPublication . Flor, PedroA partir de um estudo de caso, o retrato dito do rei português D. Sebastião (1554-1578) exposto no Palácio Nacional da Ajuda, procuraremos discorrer sobre os usos da retratística durante o Renascimento, bem como a importância da cópia no desenvolvimento da carreira dos pintores e res-pectivas oficinas e no estabelecimento dos cânones iconográficos da representação. Com base em investigação histórico-artística e nos exames fotográficos realizados, analisaremos a pintura mencionada apresentando alguns dados relevantes quanto ao processo criativo e à execução pictórica na segunda metade do século XVI, sem esquecer uma nova proposta de identificação da personagem retratada.